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庞莱臣藏清代二王神品赏析

2017-05-11

王时敏曾评论王翚仿古作品谓:“时之力追古法者,亦不过专学几家,岂能于历代诸名迹尽人其阃奥,且形似者神或不全,神具者行多未肖,求其笔墨逼真,形神具似,罗古人于尺幅,萃众美于笔下者,五百年来从未之见,惟我石谷一人而已”。

溥心畬《鬼趣图》赏析

2017-05-10

从溥心畬名作《鬼趣图》署落款“己亥戏写鬼趣图八帧”,可知此作完成於1959年,图绘形态各异的鬼怪悠游于山林之间,这是作者的“拿手绝活儿”。每幅皆以一首诗句作题识,诗意与画面相互映衬,尤显文人墨戏之趣,更反映画家一生的审美旨向、人格追求。

吴湖帆盛年精作《翠岫琼林》赏析

2017-05-09

《翠岫琼林》创作于1939年3月,属于吴湖帆创作的盛年时期,可以说是吴氏兴旺昌盛前的最后见证。《翠岫琼林》写灿烂明媚的三月,是愉悦心情的呈现,整个画面极尽丘壑之美,得澹荡明艳之致,深穆渊厚之气。

访黄宾虹憩园习画处:何时更见《狮山图》

2017-05-09

憩园既不是名胜古迹,也算不上是名人故居,只不过是金华市罗店镇的一座普通民居,但它却被记录在了国画大师黄宾虹的著述和画作中,因为这里曾经是黄宾虹童年最早学书习画的所在。

张大千晚年泼墨泼彩《春云晓霭》赏析

2017-05-09

张大千的绘画集古今书画之大成, 在中国画徘徊于全盘西化和固守传统的重要节点,他立足于传统艺术,将古今历代各家各派之精华化为己用,开创自成气候的泼墨泼彩,将中国水墨绘画艺术的技法推至另一境界,可谓是直造古人不到处。

“丑异”与“神骏”之间的辩证法——读韩干《神骏图》

2017-05-08

人物画常常承载故事,画中有多个人物出现时尤其如此。《神骏图》为画马著称的唐代画家韩干,以工笔画支遁爱马的事。这画中支遁是个东晋僧人,当世人常称支道林或支公。

雨后青山铁铸成——读潘天寿

2017-05-08

潘天寿中国画一代宗师潘天寿,在风起云涌的外部环境和跌宕起伏的人生际遇中,孕育了铁骨铮铮而又温厚敦实的品格,造就出格局宏大、气象浑穆、雅儒雄阔的艺术。

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