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心归尘世外,时与青山语——张荣国山水画

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  掌上世博特聘艺术家——张荣国


  1975年生,山东肥城人,美术学博士。现执教于华东师范大学艺术研究所、华东师范大学艺术硕士(MFA)教育中心。主攻中国画创作与美术史研究。硕士、博士皆师从著名画家、美术史论家阮荣春先生。其书画作品曾在韩国、澳大利亚、北京、上海、山东、江苏、陕西等地多次参加联展并被收藏。


  出版专著《学院派精锐:张荣国中国画集》《王诜〈烟江叠嶂图〉研究》《历代山水画名作解析:元·王蒙〈具区林屋图〉明·王绂〈山亭文会图〉》《历代山水画名作解析:宋·李成〈晴峦萧寺图〉》;合著《佛教美术经典(第一卷):佛教美术的发展》;担任《剑阁觉苑寺明代壁画》等大型著作副主编;学术论文或绘画专题在《美术观察》《美术与设计》《中国国家博物馆馆刊》《中国书画》《荣宝斋》《文汇报》《美术报》等数十家重要媒体刊发。


  山水作品赏析


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张荣国  误入仙境图  130x66cm  2011年




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张荣国  夏日山居图  2011年




3张荣国 白云山岳皆文章136x68cm 2013.JPG

张荣国  白云山岳皆文章  136x68cm  2013年




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张荣国  高山流瀑  2010年




5张荣国 生命的律动 34x34cm 2011.jpg

张荣国  生命的律动  34x34cm  2011年




6舞 张荣国 34x34cm 2011.jpg

张荣国  舞  34x34cm  2011年




7张荣国 聚泉68x68cm 2015.jpg

张荣国  聚泉  68x68cm  2015年



8张荣国 青松寒不落 45x16cm 2015.jpg


张荣国  青松寒不落  45x16cm  2015年


9张荣国 清溪漱玉 45x16cm 张荣国.jpg


张荣国  清溪漱玉  45x16cm



10张荣国 竹石相交万万年 45x16cm 2015.jpg

张荣国  竹石相交万万年  45x16cm  2015年



张荣国 山光弄烟翠 33x33cm 2015.jpg

张荣国  山光弄烟翠  33x33cm  2015年



张荣国 松声流水 33x33cm 2015.jpg

张荣国  松声流水  33x33cm  2015年




  名家点评

 

  • 阮荣春(著名画家、理论家,中国国家画院研究员、中国国家画院阮荣春工作室导师,国务院艺术学科组评审委员会专家,华东师范大学艺术研究所所长、紫江学者、终身教授、博士生导师)


  荣国科班出身,为丰富学养开阔眼界,硕博期间由原来的国画专业转向史论研究,虽然画的少了,但却站得高看得远悟得快了,画的境界自然也就不一般了。他对山水画的继承不囿于一家一派,既酷嗜北派大山大壑的气势磅礴,又喜南派小桥流水的清秀文润。既沉浸于院体的严谨与理法,又浸淫于文人的放纵与情趣。亦不疏离造化,把自然界的奇山秀水储于胸中、付诸笔端。因此,不同的艺术因子在其画中得到了有机融合。或用笔粗放恣肆,气势磅礴;或细腻严谨,明净圆润;或线条流转,清秀雅静……尽管风格不尽相同,但画中始终充溢着一股灵动之气、清逸之魂、韶秀之韵和文雅之风。

                    ——摘自阮荣春《心归尘世外,时与青山语:张荣国山水画略论》

 


  • 胡光华(美术学博士、华东师范大学艺术研究所教授、博士生导师、著名美术史论家)

 

  平时,我从来没有用过“士别三日,刮目相看”来评价同学、朋友戓其他人;但是,时隔一年多我再看到张荣国博士时,发现他的中国画面貌焕然一新,实在令人惊异!这就是闪现在我脑海中脱口而出想说的一句话。

  要论荣国博士的中国画之新,我挑几个显著特点,分述如下:

  一是画题的创新,开阔了中国山水画题材内容的新天地。他画了不少水田山水画,如《雾气轻纱遮绿田》、《生命的律动》、《舞》等;那些平常微不足画,难为山水画家们青睐的山田,却像一块新大陆被他发现,竟然在他率意奔放的水墨笔触造化下,描绘得生机盎然,充满诗情画意。他笔下的“微物”(山田)足以给我们仁者乐山、智者乐水之全新的审美体验。

  另一种画题的创新,是寓意自然对象以“尤物”的品格。像《山若雄狮》,取山势造型雄壮伟岸之姿为画题,赋予了山水以“尤物”的意象;而《瀑吼松吟青山合》、《青山聚祥云》和花鸟画《不恋珠玉心飞翔》等,则把几种自然景物寓意为人格化、诗意化的“尤物”,画题新颕别致。荣国博士由于画题的创新,其画作亦当属上品之列。

  二是出新意于法度之中,寄妙境于寻常之外。多年来孜孜不倦地勤奋研究中国绘画和坚持不懈中国画创作,荣国博士的眼界开阔了,胸次廓彻,技道并进。如果说他作的《梦中仙境》、《误入仙境》还可以窥见古人浪迹桃源仙境画意格法的影子,那么到他画《仙境图》时,则完全是另一番景象:尖顶高楼、红瓦白墙隐现于烟林湖光山色之中,一派现代山水灵奇气象,不似古人桃源仙境胜于古人仙境。不难看出荣国的《仙境图》“透入性地”出新意于法度之中,是致力于寄现代山水妙境于寻常之外,力图山水画意境的创新。显而易见,他的山水画已以独创的清新风格,展现在世人面前!

  当然,《仙境图》的妙境创新并不是孤例,诸如此类的山水画还有《归帆点点曲满湖》《苍龙凌霄汉》《夏日山居》《倩影图》《云住山色佳》《江浦归帆图》等一系列作品。这不仅证明他有出新意于法度之中的实力,而且还有锐意创新的胆识、学问和才气。可以展望,只要荣国博士读书饱学,胸次廓彻,技道并进,来日必创辉煌成就!

——摘自《靑年画家张荣国的中国画略论》

 


  • 乐震文(上海书画院院长,著名山水画家)


  荣国的山水画,给我留下了较深刻的印象。可简括为三个词:雅静、有景、有境。所谓“雅静”,就是其画洋溢着一股文雅静逸之气,用笔用墨不狂野不怪异,构图新颖但不离奇,设色淡雅文气。这样的画看后能使人心灵得到平静、得到净化。所谓“有景”,就是宋代郭熙所讲的“可行、可望、可居、可游”,能使人身临其境,而不是一味的游戏笔墨,玩弄观念。所谓“有境”,直白点说就是有情致、有韵味,耐看、耐读,心游其中乐而忘返。荣国画画的路子走的很正,是文人画的路子,既做学问,又搞实践,二者能够融会贯通,相互激荡,这为其画走向丰满积淀了充分的营养。相信通过荣国的不懈努力,一定会取得大的成就。


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